不銹鋼雕塑作為立體空間造型藝術形式，在當今城市景觀環境建設中越來越多的應用，其新的造型語言也層出不窮，但是在任 何時期的雕塑創作及制作中泥塑都是不可或缺的重要組成部分，也是許多藝術家進行雕塑創作時所廣為采用的zui為便捷、可行、直觀的創作方法之一。在泥塑中能給雕塑的創作者更多的靈感空間，也是從圖紙到三維空間的反復“辯證”， 是對造型藝術品質的尊重。 泥塑可塑性、生動性、快速成型等特性給雕塑家提供了造型藝術成型的有效手段，為一件雕塑的誕生起到至關重要的作用?？v觀城市廣場雕塑，大多數需要泥塑的制作，并進行雕塑材料的翻制轉換，以便雕塑在公共環境中的矗立和安全，也為增強雕塑的藝術質量。當今涌現出的融入了許多新觀念和新技術的城市雕塑作品，在其制作成型的過程中也需要有泥塑的制作。許多抽象、意象城市雕塑的制作可以根據造型特點進行直接加工制作。泥塑作為悠久歷史技藝的傳承，在城市雕塑成型中的作用有它的必要性。在優 秀的城市雕塑作品中都能看到泥塑制作大量的痕跡，而且泥塑塑造也是雕塑家情感的表達。在不銹鋼雕塑制作過程中，通過泥塑階段不斷推敲塑造，對zui終不銹鋼雕塑的成型起到關鍵作用。
泥塑就是利用泥土的可塑、易改、生動、快速成型和材料轉換的特性進行各種雕塑的創作、制作的一門技藝。在這門技藝中包含技術、理念、感性等很多條件，也產生出好多不同風格、不同技藝的各種造型。泥塑的技藝及理念也在很多領域起到很大作用。泥塑的造型可有具象 、抽象、意象形式語言之分，在不同風格雕塑中泥塑不是唯 一的表現手段，但是zui主要、zui直接的方式。泥塑的制作手法、技藝只為zui完 美表達藝術家的構思創意。
2.泥塑的類型
雕塑的形式可以根據空間造型的因素分為圓雕和浮雕，同樣作為雕塑造型的方式之一的泥塑也可如此劃分為圓雕形式和浮雕形式。
2.1 泥塑的空間造型形式
1）圓雕
圓雕是占有三維空間的實體構成的藝術表現形式，制作者、觀賞者可以從不同角度制作或者觀看欣賞。其特點在于無論任 何視點都可以感受到作品給與的視覺、內心感觸。泥塑在其制作中是作為獨立個體一般不需要背景，有自己獨立的藝術形式，獨立的主題，有獨立的藝術感染力，但是在其作為城市雕塑的一部分之后，它與環境的關系卻成為設計制作者要解決的重要問題之一。
2）浮雕
浮雕是圓雕與繪畫結合的產物，通過一定的手法、技藝在平面的泥板上用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現三維空間的藝術表現形式。浮雕的空間構造可以是三維的立體形態，也可以兼備某種平面形態；既可以依附于某種載
體，又可相對獨立地存在。由于其空間壓縮的特性，所占空間較小，多種室內外環境都有它來裝飾。近年來，它在城市景觀建設中占了越來越重要的地位。根據空間壓縮的不同程度，形成兩種基本形態——高浮雕和淺浮雕。
1）高浮雕
高浮雕由于起伏較高、較厚，空間形體的壓縮小，空間構造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分處理手法完全是圓雕的處理手法。高浮雕通過三維形體的空間起伏或夸張處理，形成濃縮的空間深度和強烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術對于形象的塑造具有一種特別的表現力和魅力。法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的著 名建筑浮雕《1792年的出發》，是高浮雕的杰作。藝術家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結合，充分地表現出人物相互疊錯、起伏變化的復雜層次關系，給人以強烈的、撲面而來的視覺沖擊感。高浮雕以空間深度的可塑造性賦予作品莊重、沉穩、嚴肅、渾厚的效果和恢弘的氣勢表達。
2）淺浮雕
淺浮雕起伏較低，空間形體的壓縮大，平面感較強，更多地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或透視、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強浮雕適合于載體的依附
性。淺浮雕多通過流動的繪畫線條及平面構圖，傳遞著輕音樂般的平和情調及抒情詩般的浪漫柔情。
2.2 圓雕與浮雕藝術性比較
圓雕與浮雕的不同之處，在于它空間的相對平面與立體。浮雕和圓雕在審美追求上，目的是一致，只是通過不同的手法和形式表現其外表特征。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關系。浮雕能很好地運用繪畫藝術的構圖、
題材和空間處理等方面的優勢，表現圓雕所不能表現的內容和對象，譬如事件和人物的背景與環境、敘事情節的連續與轉折、不同時空視角的自由切換、復雜多樣事物的穿插和重疊等。
雕塑藝術的發展使圓雕日益強化了它的相對獨立性，相比之下，浮雕雖然更多地受制于一種依存關系，即對“平面”或“墻面”的依賴，但其獨 特的表現特質和豐富的雕塑性造型手段仍是其它藝術形式無法替代的。而且，其審美特性在現代藝術革命的促進下，也日益強化了它的相對獨立性。對固定“墻面”的依賴性和適應性，在現代浮雕上已不再象古典浮雕那樣顯得那么地強烈、拘謹和不可動搖，并有著自由發展的廣闊空間。
3.1 泥塑制作的基本設施條件
1）工作人員
①技術工城市雕塑的泥型一般體量尺度都會很大，花費的人力就會多些，需要一定技術的煉泥工人，骨架搭制的技術工，
②雕塑家
雕塑家是泥塑制作中zui重要的人員，他們的水平關系到泥塑塑造的水品藝術效果的呈現。
③管理人員
在一項城市雕塑泥型的運作中，會有多工種的人員在一起協作，這需要有人員進行此項工作，以便各項工作之間的結合。
2）泥塑制作設備、材料
①雕塑泥
由于地域不同，雕塑專用泥的選擇也不盡相同。北京地區的雕塑家多選用山西地區的專用泥。該泥細膩，在較干的狀態下只要噴水處理，用布和塑料薄膜包裹后即可恢復一定的濕軟度。陜西地區多選用黃膠泥，其特點是色澤深沉，缺點是不好養護，一旦泥塑風干就易邊成碎渣。雕塑泥的顏色深淺對塑造也有一定影響，在泥型階段，要根據zui終的雕塑成型材料和加工效果選擇泥的顏色。雕塑泥可以反復使用，而且越用越熟，且越好用，因此每次做完雕塑應將泥保存好，已變以后使用。
②鋼筋、角鋼
鋼筋、角鋼是泥塑骨架搭制中不可缺少的固定材料，城市雕塑的泥型制作一般尺度、體積都很大，為了安全、穩固通過金屬材料支撐泥的重量。
③木材
木頭能把雕塑泥很好的固定在雕塑架上，同時又減少泥的應用，減輕泥塑本身的重量。
④電器設備
采用電焊機、角磨機、臺鉗、等一些電器設備用作泥塑骨架的搭制。
3）泥塑制作場地
泥塑的制作需要一定的條件的室內場地，雕塑泥是非常容易干，所以在室外的空間是不可行的。泥塑對光線的要求很重要，zui好是頂部的自然光，這樣泥塑在制作中受到的光線條件與將來在室外安裝后的光線是一致的，不會影響雕塑本身塑造的體積、塊面及空間關系。室內場地的當然是越大越好，但受條件限制一般室內場地在300平方以上，高度在10米以上就可以用作泥塑的制作了。室內場地還要具備相應的水、電設施，腳手架、航吊等大型設備。
3.2 泥塑制作程序研究
⑴.準備雕塑泥， 取自地下圖層中較有粘性的的泥土，去掉雜質, 人工摔練敲砸,有條件的可用練泥機進行加工讓泥具有更好的軟硬度和舒適度.太濕的泥,要先放在室內通風處,讓泥土吹干達到合適的濕度;太干的泥則要泥土砸碎,放在容器內,澆上適量的水浸泡,然后再進行搗煉.zui后要使泥土達到軟硬適度又不粘手為佳.加工好的泥塊要放在桶內或其他盛具內,用濕布或塑料布蓋好以保持一定的濕度備用。
⑵.搭制骨架 ，搭制骨架常用木頭、木板、鐵絲、鋼筋、鐵釘等。泥塑的骨架像人的骨骼一樣,對泥塑起著支撐作用,它是泥塑的基礎條件,要有一定的支撐度，保持泥塑的安全矗立。要不隨時會面臨坍塌、傾斜等一些不安全因素。搭骨架要注意事項：
第 一、 骨架要結實,以保證泥塑的穩定,在泥的負重下不傾斜倒塌，
第 二、上完大泥后能夠把泥牢固的掛住,又不露內部骨架，
第 三、 能夠表現泥塑基本造型，
第 四、 泥塑骨架簡潔便于修改和模具翻制時拆卸。
⑶.泥塑的基本形體
雕塑泥與骨架搭制好,就可以進行雕塑大型的制作。先在骨架上噴一次水,以便泥與骨架能牢固地結合,不易掉落。 上泥時,將泥塊一塊一塊地堆貼在骨架上,用手或者木榔頭按緊、拍實,然后層層加泥并砸實粘牢。 在泥塑造型的控制中,從整體出發大處著眼 ,切忌自始至終在塑造局部細節乃至某一點。雕塑是三維的實體,每添一塊泥都要照顧到各個視角之間的關系,要經常轉動雕塑臺,不斷進行觀察比較與塑造的對象（模特、設計圖紙）。泥塑的基本形體能夠比較充分表達出對象的動態、結構的特點，這是基本要求。如果在塑造中有不合適的地方要盡快修改調整，不至于在泥塑快要完成之時再改動，那就浪費更多的時間、工時。
⑷.細節塑造
在泥塑基本的動態、比例、結構準確的基礎上,便可進入深入塑造的階段。在泥塑的深入塑造的過程中,要不斷調整和把握整體與局部的關系,處理局部與細部的關系,也要反復推敲,始終掌握”整體-局部-整體”的原則。只要整體把握得準確,局部才能做的正確,而局部做準確了,也更充實完善了整體。隨著泥塑細節局部的深入塑造,泥塑的體量基本確定，也就與泥塑zui終的成型不會有太大的出入。但是要注意局部要經常與整體比較,使局部服從于整體。往往在深入刻畫局部時精力忘記了整體的造型關系,退后觀察整體時才恍然大悟，原來塑造的細節都是無用功。再者，越是做得細致深入,雕塑的體積也越容易忽略。所以要注意始終保持整體的觀察和塑造。另外,要注意對稱關系,可在泥塑上畫中心線來檢查,比較和修正。
⑸.調整統一
在泥塑的深入階段,往往出現某些局部的細節的塑造表現得過分突出,形體的大轉折被削弱,形體間缺乏連貫或處理僵硬等,在調整統一階段就要把它調整到整體的大的關系上來。泥塑在制作過程中時刻注意噴水養護,在天氣炎熱的夏季水分容易揮發,需要定時噴水,保持泥塑在合適的干濕程度,以便塑造形體。在冬季氣溫低,泥塑如不注意保暖,泥被凍結后整個泥會疏松沒有粘性,需要重新加泥塑造，必須在有暖氣的室內工作室制作。每次工作結束以后,要用塑料布把泥塑包好,保持水分方便繼續塑造
圖：不銹鋼雕塑
1.泥塑概念泥塑就是利用泥土的可塑、易改、生動、快速成型和材料轉換的特性進行各種雕塑的創作、制作的一門技藝。在這門技藝中包含技術、理念、感性等很多條件，也產生出好多不同風格、不同技藝的各種造型。泥塑的技藝及理念也在很多領域起到很大作用。泥塑的造型可有具象 、抽象、意象形式語言之分，在不同風格雕塑中泥塑不是唯 一的表現手段，但是zui主要、zui直接的方式。泥塑的制作手法、技藝只為zui完 美表達藝術家的構思創意。
2.泥塑的類型
雕塑的形式可以根據空間造型的因素分為圓雕和浮雕，同樣作為雕塑造型的方式之一的泥塑也可如此劃分為圓雕形式和浮雕形式。
2.1 泥塑的空間造型形式
1）圓雕
圓雕是占有三維空間的實體構成的藝術表現形式，制作者、觀賞者可以從不同角度制作或者觀看欣賞。其特點在于無論任 何視點都可以感受到作品給與的視覺、內心感觸。泥塑在其制作中是作為獨立個體一般不需要背景，有自己獨立的藝術形式，獨立的主題，有獨立的藝術感染力，但是在其作為城市雕塑的一部分之后，它與環境的關系卻成為設計制作者要解決的重要問題之一。
2）浮雕
浮雕是圓雕與繪畫結合的產物，通過一定的手法、技藝在平面的泥板上用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現三維空間的藝術表現形式。浮雕的空間構造可以是三維的立體形態，也可以兼備某種平面形態；既可以依附于某種載
體，又可相對獨立地存在。由于其空間壓縮的特性，所占空間較小，多種室內外環境都有它來裝飾。近年來，它在城市景觀建設中占了越來越重要的地位。根據空間壓縮的不同程度，形成兩種基本形態——高浮雕和淺浮雕。
1）高浮雕
高浮雕由于起伏較高、較厚，空間形體的壓縮小，空間構造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分處理手法完全是圓雕的處理手法。高浮雕通過三維形體的空間起伏或夸張處理，形成濃縮的空間深度和強烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術對于形象的塑造具有一種特別的表現力和魅力。法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的著 名建筑浮雕《1792年的出發》，是高浮雕的杰作。藝術家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結合，充分地表現出人物相互疊錯、起伏變化的復雜層次關系，給人以強烈的、撲面而來的視覺沖擊感。高浮雕以空間深度的可塑造性賦予作品莊重、沉穩、嚴肅、渾厚的效果和恢弘的氣勢表達。
2）淺浮雕
淺浮雕起伏較低，空間形體的壓縮大，平面感較強，更多地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或透視、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強浮雕適合于載體的依附
性。淺浮雕多通過流動的繪畫線條及平面構圖，傳遞著輕音樂般的平和情調及抒情詩般的浪漫柔情。
2.2 圓雕與浮雕藝術性比較
圓雕與浮雕的不同之處，在于它空間的相對平面與立體。浮雕和圓雕在審美追求上，目的是一致，只是通過不同的手法和形式表現其外表特征。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關系。浮雕能很好地運用繪畫藝術的構圖、
題材和空間處理等方面的優勢，表現圓雕所不能表現的內容和對象，譬如事件和人物的背景與環境、敘事情節的連續與轉折、不同時空視角的自由切換、復雜多樣事物的穿插和重疊等。
雕塑藝術的發展使圓雕日益強化了它的相對獨立性，相比之下，浮雕雖然更多地受制于一種依存關系，即對“平面”或“墻面”的依賴，但其獨 特的表現特質和豐富的雕塑性造型手段仍是其它藝術形式無法替代的。而且，其審美特性在現代藝術革命的促進下，也日益強化了它的相對獨立性。對固定“墻面”的依賴性和適應性，在現代浮雕上已不再象古典浮雕那樣顯得那么地強烈、拘謹和不可動搖，并有著自由發展的廣闊空間。
圖：泥塑
3.泥塑制作方法工藝研究3.1 泥塑制作的基本設施條件
1）工作人員
①技術工城市雕塑的泥型一般體量尺度都會很大，花費的人力就會多些，需要一定技術的煉泥工人，骨架搭制的技術工，
②雕塑家
雕塑家是泥塑制作中zui重要的人員，他們的水平關系到泥塑塑造的水品藝術效果的呈現。
③管理人員
在一項城市雕塑泥型的運作中，會有多工種的人員在一起協作，這需要有人員進行此項工作，以便各項工作之間的結合。
2）泥塑制作設備、材料
①雕塑泥
由于地域不同，雕塑專用泥的選擇也不盡相同。北京地區的雕塑家多選用山西地區的專用泥。該泥細膩，在較干的狀態下只要噴水處理，用布和塑料薄膜包裹后即可恢復一定的濕軟度。陜西地區多選用黃膠泥，其特點是色澤深沉，缺點是不好養護，一旦泥塑風干就易邊成碎渣。雕塑泥的顏色深淺對塑造也有一定影響，在泥型階段，要根據zui終的雕塑成型材料和加工效果選擇泥的顏色。雕塑泥可以反復使用，而且越用越熟，且越好用，因此每次做完雕塑應將泥保存好，已變以后使用。
②鋼筋、角鋼
鋼筋、角鋼是泥塑骨架搭制中不可缺少的固定材料，城市雕塑的泥型制作一般尺度、體積都很大，為了安全、穩固通過金屬材料支撐泥的重量。
③木材
木頭能把雕塑泥很好的固定在雕塑架上，同時又減少泥的應用，減輕泥塑本身的重量。
④電器設備
采用電焊機、角磨機、臺鉗、等一些電器設備用作泥塑骨架的搭制。
3）泥塑制作場地
泥塑的制作需要一定的條件的室內場地，雕塑泥是非常容易干，所以在室外的空間是不可行的。泥塑對光線的要求很重要，zui好是頂部的自然光，這樣泥塑在制作中受到的光線條件與將來在室外安裝后的光線是一致的，不會影響雕塑本身塑造的體積、塊面及空間關系。室內場地的當然是越大越好，但受條件限制一般室內場地在300平方以上，高度在10米以上就可以用作泥塑的制作了。室內場地還要具備相應的水、電設施，腳手架、航吊等大型設備。
3.2 泥塑制作程序研究
⑴.準備雕塑泥， 取自地下圖層中較有粘性的的泥土，去掉雜質, 人工摔練敲砸,有條件的可用練泥機進行加工讓泥具有更好的軟硬度和舒適度.太濕的泥,要先放在室內通風處,讓泥土吹干達到合適的濕度;太干的泥則要泥土砸碎,放在容器內,澆上適量的水浸泡,然后再進行搗煉.zui后要使泥土達到軟硬適度又不粘手為佳.加工好的泥塊要放在桶內或其他盛具內,用濕布或塑料布蓋好以保持一定的濕度備用。
⑵.搭制骨架 ，搭制骨架常用木頭、木板、鐵絲、鋼筋、鐵釘等。泥塑的骨架像人的骨骼一樣,對泥塑起著支撐作用,它是泥塑的基礎條件,要有一定的支撐度，保持泥塑的安全矗立。要不隨時會面臨坍塌、傾斜等一些不安全因素。搭骨架要注意事項：
第 一、 骨架要結實,以保證泥塑的穩定,在泥的負重下不傾斜倒塌，
第 二、上完大泥后能夠把泥牢固的掛住,又不露內部骨架，
第 三、 能夠表現泥塑基本造型，
第 四、 泥塑骨架簡潔便于修改和模具翻制時拆卸。
⑶.泥塑的基本形體
雕塑泥與骨架搭制好,就可以進行雕塑大型的制作。先在骨架上噴一次水,以便泥與骨架能牢固地結合,不易掉落。 上泥時,將泥塊一塊一塊地堆貼在骨架上,用手或者木榔頭按緊、拍實,然后層層加泥并砸實粘牢。 在泥塑造型的控制中,從整體出發大處著眼 ,切忌自始至終在塑造局部細節乃至某一點。雕塑是三維的實體,每添一塊泥都要照顧到各個視角之間的關系,要經常轉動雕塑臺,不斷進行觀察比較與塑造的對象（模特、設計圖紙）。泥塑的基本形體能夠比較充分表達出對象的動態、結構的特點，這是基本要求。如果在塑造中有不合適的地方要盡快修改調整，不至于在泥塑快要完成之時再改動，那就浪費更多的時間、工時。
⑷.細節塑造
在泥塑基本的動態、比例、結構準確的基礎上,便可進入深入塑造的階段。在泥塑的深入塑造的過程中,要不斷調整和把握整體與局部的關系,處理局部與細部的關系,也要反復推敲,始終掌握”整體-局部-整體”的原則。只要整體把握得準確,局部才能做的正確,而局部做準確了,也更充實完善了整體。隨著泥塑細節局部的深入塑造,泥塑的體量基本確定，也就與泥塑zui終的成型不會有太大的出入。但是要注意局部要經常與整體比較,使局部服從于整體。往往在深入刻畫局部時精力忘記了整體的造型關系,退后觀察整體時才恍然大悟，原來塑造的細節都是無用功。再者，越是做得細致深入,雕塑的體積也越容易忽略。所以要注意始終保持整體的觀察和塑造。另外,要注意對稱關系,可在泥塑上畫中心線來檢查,比較和修正。
⑸.調整統一
在泥塑的深入階段,往往出現某些局部的細節的塑造表現得過分突出,形體的大轉折被削弱,形體間缺乏連貫或處理僵硬等,在調整統一階段就要把它調整到整體的大的關系上來。泥塑在制作過程中時刻注意噴水養護,在天氣炎熱的夏季水分容易揮發,需要定時噴水,保持泥塑在合適的干濕程度,以便塑造形體。在冬季氣溫低,泥塑如不注意保暖,泥被凍結后整個泥會疏松沒有粘性,需要重新加泥塑造，必須在有暖氣的室內工作室制作。每次工作結束以后,要用塑料布把泥塑包好,保持水分方便繼續塑造
